黑光幕後

專訪黑光達人John Coen（柯翰恩）

採訪／周蘭惠
圖片提供╱廖美惠、柯翰恩

安靜卻堅持的John Coen不是一個強勢領導，
卻用一種低調的謙卑來引出能量，跟著，跟著，
竟讓人更深一層地走近順服……

遠在青春少年時，於國立藝專美工設計科就讀，就接觸過黑光劇場（Blacklight Theater，以下簡稱黑光）。當年畢業展，邀請舞蹈科的同學共襄盛舉，舞者們身著螢光舞服、彩帶與舞棍，在黑光奇妙下，耍出滿場絢麗與曼妙……從未想過，黑光除了用於舞臺表演，更可以大大地善用於福音事工。

道具一卡車的震撼

再次與黑光相遇，人已至中年。今年夏天，會在Krc賓州文化營中參加黑光劇場的歡樂坊，除了童心未泯「愛玩」之外；心想，如果有一天，能夠在偏遠山區、或是邊緣兒童少年、甚至在老人當中來場演出，定能掀起亮眼的效果。但，誰也沒有料到，所謂的歡樂坊，在學習費工時的戲偶製作之外，還要做許多事前準備，除了苦力搬運道具及架設劇場以外，更要走過一次又一次勞心又勞力的排練……一名學員說得好：「唉，真是付錢被人耍！」

第一眼，看到那輛厚實的拖車，就知道大事不妙！幾個成人學生張著口，一臉驚訝看著車內塞著滿滿的道具、器材：「不會吧？哪有這麼誇張啊？」沒錯，這就是John Coen（以下簡稱J）大老遠從俄亥俄州開了八個小時，抵達賓州的「黑光劇場」。Ｊ說：「要有效果，就要付上代價！」剎那間，大夥領會到一個訊息：這可是要玩真的！

▲演出的8月19日當天午夜12點整，學生與老師把道具終於按照順序搬上卡車。道具一卡車，載滿熱忱服事的愛心。

生命影響生命

從混亂無序到當天演出前的彩排，經過兩天的演練，當晚正式登場，每人臉上帶著黑面罩，一身徹底地從頭黑到腳。拿穩道具，跟著音樂，彼此依序緊湊地走位，在陣陣的汗水及加快的心跳中，在觀眾不知道誰是誰的情境下，終於完成了生平第一次「無臉見人」的演出─從觀眾回應的熱烈程度，知道所有的努力沒有白費。

之所以能夠全力以赴、不敢懈怠，我想，是因為被Ｊ專注的態度感動。Ｊ指導我們排練的方法十分另類，他為人安靜內向，近乎寡言害羞，在沒有任何前言（暖身）下就直接放音樂上陣。J可以無視身旁無章的散亂，仍持守角色，在旁跟著節拍認真排演；有時，演員忘了上場，也會自動跑過來補位。憑良心說，Ｊ不是一個強勢領導，但卻用一種低調的謙卑來引出能量。跟著，跟著，也竟然能讓人更深一層地走近順服……

專注創意事工，不斷求新求精

雖然，黑光劇場的劇幕已落，應《神國雜誌》編輯邀稿，與Ｊ相約在他工作空檔中，進行跨州電話訪談，以下就是幾段剪輯，讓我們來聽聽這位「黑光達人」的故事……

▲John指導團員表演，發酸的手學到的是執著的服事態度。

問：請介紹一下你自己。

Ｊ：我是在一個基督教的家庭中長大，祖父母都在教會擔任兒童主日學老師。從小參加主日學、當青年團契主席。我很喜歡唱歌，大學加入詩班，主修影音製作，副修電影。實習時，有機會參與《剪刀手愛德華》（Edward Scissorhands，強尼戴普手中的剪刀就是Ｊ的傑作）與 《終極戰士》（Predator2，總管異型身上的怪毛）兩部電影的特效。畢業之後到西維吉尼亞州發展，但並不滿意。雖想找有關影音與電影的工作，卻一直都沒有著落。惟一開門的工作就是在教會裡負責青年事工。後來事工有人接手，就開始負責創意事工，擔任藝術總監。

問：分享一下你去加州的經歷。

Ｊ：實習時間有三個月，因為不想花太多錢住宿、找旅館，所以在去之前，就開始聯絡當地一些教會，但都沒有音訊。直到出發前，也就是離聖誕節還有兩個禮拜，才接到一通電話。那對願意接待的夫婦是在The Church On The Way 聚會，剛巧，名字就叫馬利亞與約瑟。於是聖誕節後，隔天隨即起程。更妙的是，他們家離工作地點，才隔兩條街，只要騎腳踏車就可以上班，省下不少通勤的精力。還有一回，搶案發生的地點，就在我經過的提款機前，幸好，剛好閃避，清楚知道，是神在看顧、保守我。當然，人在異地，也就會特別親近神、依賴神。許多時候，我們只是忙著在過日子，而忘記要追求與神同在。

問：來談談黑光事工吧。

Ｊ：從在家鄉（Coolville, OH）母會時期，就已經開始有戲偶劇團，但是教會小，資源不夠，沒法持續。後來投身創意指導，開始發展黑光事工。在十四年前，是90％的傳統戲偶，穿插10％的黑光戲偶；因為大部分的觀眾喜歡黑光，於是就開始加強黑光的比例。有些人會說，你不能全部都使用黑光表演，還是必須加入傳統戲偶。但我用行動來證明：「為什麼不可以呢？」

問：戲偶的個性（動作）是如何產生？

Ｊ：我會聽各種大量不同的音樂，其中有95％是從基督教音樂採取靈感，從音樂裡，可以在腦中看到動作與圖像。無奈有些音樂雖好，但就是不能產生動作，只能作罷。真希望有一種收視器，能直接接通到表演者的身上，哈！這樣就能省很多事了。在戲偶產生前，我會畫設計草圖，大部分戲偶的技術製作，會交給另一位夥伴Greg Nicholson，由他來完成。

問：操作黑光比傳統白光困難嗎？

Ｊ：也不一定，各有各的好處，因為不同的道具有不同的功能。比如說黑光在做飛躍的效果時，因為有遮蔽，就不需要像傳統偶必須吊絲線，這就是黑光方便之處。

問：黑光在教會事工中除了扮演服事的角色之外，還有什麼特別之處？

Ｊ：在教會事工裡，受到許多分工分類的限制，比如說不同年齡層的人，如小孩與成人就很難湊在一起同工。但黑光可以使成人更年輕，小孩也可以得到成人的幫助。我們劇團裡，有一位八十多歲的老太太，雖然身體不太靈活，但是我知道她的極限，仍可以設計一些她能操作的動作，所以她也能活躍在劇團之中。另外，有一些害羞及社交功能失調的小孩，因為黑光看不見臉，只能看見你要觀眾能看見的。在黑的情況中，沒有打擾，反而可以專心，在這種條件下可以展現自信，幫助他們在人群中有更好的適應。因此，黑光事工不僅能夠服事觀眾，也同時是在服事演出者。

▲John領軍的蘭城第一衛理教會的黑光劇團。

問：說說你自己的個性？

Ｊ：我是一個安靜的人。喜歡自己設計派對，但並不喜歡參加派對，通常都是當背景的那一位；然而，我站在臺上從事表演時並不害羞。面對人，不習慣主動，但是，神也聽我的禱告；在加州實習的時候，就有人會主動問：「嗨，Ｊ，你是基督徒嗎？」我想，因為自己不是一個「酸面孔」的人吧，才能有機會向藝界人士傳福音。例如：有些特技演員，就會提出明天會有一個爆破的場面，希望能夠為他的安全禱告等等……。

問：在事工方面，有哪些想法呢？

Ｊ：我傾向André Kole那樣（高安德，大衛考柏菲的技術指導顧問，用魔術事工傳福音），是用創意與技術的結合來傳遞福音的信息。目前想做的就是求新求精，更提高演出的水準。 除了黑光，另外也有小丑事工，兩年前增加了魔術事工。因此，今年萬聖節，教會首次舉辦魔術晚餐劇院來聚集會眾。

問：在萬聖節辦活動，這倒是滿特別，你是用什麼角度去看此節？

Ｊ：有些保守人士會說這是屬撒但的節日，如果要定義「邪惡」，我認為在街上販賣毒品給孩童的行為，才是真正該憂心的邪惡。在我看來，萬聖節就是一個可發揮創意、裝扮自己，大家一起歡樂的節慶，用不著去破壞那種「好玩」的氣氛。會有萬聖節劇院的想法，是因為當天只有酒吧才會有對外開放的化妝舞會，不適合有小朋友的家庭參加，我只想營造一種「乾淨的樂趣」，讓全家老少可以一起共樂。

▲Uncle Button（鄭南美）與Binky（John柯翰恩），兩人曾在馬來西亞歡樂同工。

問：從事黑光，你是用什麼態度來看同儕團體？

Ｊ：當看到某些劇團有精彩的演出，尤其是他們使用我所創製的戲偶時，心裡特別開心。有時候，對方會跟我說，是因為看到我們劇團演出而被激發出靈感，對我而言，更是一種被肯定的讚譽。彼此激發靈感，就是最好的互饋。

問：所以，黑光是你的最愛？

Ｊ：在技術與發揮上，我對黑光最有信心。

問：教導我們這一批華人，有什麼不一樣的感受嗎？

Ｊ：喔，並沒有太大的不同，只是比平常多吃了許多米飯。對我而言，種族差異不是問題，不會刻意去強調，除非是你穿了一身奇裝異服，像是戴一頂大又怪的帽子走進來……才會引起注意。

問：在目前，什麼是你最大的困難與挑戰？

Ｊ：由於教會財務的狀況不佳，我在教會的服事職位也從全職改為兼職。為了做第二份工幫補，所以時間被切割得很嚴重，要做的清單也越積越長……現在最大的困難就是找時間來做事！我最喜歡的經節之一，就是馬太福音六章33節：「你們要先求祂的國和祂的義，這些東西都要加給你們了。」我知道目前的困境是屬暫時，盼望再過些時日，又可以回到全職事奉。

不輕看任何一個細節

在歡樂營排練演出時，九歲的傑森問：「還要練多久？」很顯然地，小朋友已經撐不住了。Ｊ很平靜地回答：「練到你全部都做對了為止。」當然，這也是說給我們這些大人聽的。安靜卻堅持的Ｊ，讓我體會到，要有好的演出，就不可輕看任何一個細節，要做就要做到位！因為在黑光之中，任何一處差錯都會表露無遺。

曲終人散，辛苦架起來的劇場，又要從整歸零。其實，生命的過程不也是如此嗎？在拆拆拼拼架設舞臺之中，我們成了一齣戲，演給眾人與天使觀看，許多時候，只有上帝導演才能鳥瞰整個全局。演員如我，在知其然而不知其所以然的狀態中，惟一的，也是最好的選擇─就是完全順服！

神的心意，就是要使人歡喜快樂，這是一種神聖的服事，應當全心全意來對待。

註：
黑光劇的演出方式是在全黑的舞臺上以黑燈（Black Light）打光投射在螢光繪製的舞臺、道具、服裝上，演出時演員全身著黑衣在後方操作，觀眾看不到這些黑衣演員；要讓觀眾看得到的演員，則必須穿著有螢光色彩的服裝。